三联生活周刊：您怎么评价最终设计出来的这五个吉祥物呢？

　　韩美林：画到后来人都画糊涂了。其实，艺术强调个性、独立性，才能有自己的风格。什么都可以接轨，唯独艺术不能接轨，要不这个世界不好玩了，你是你的画我是我的画才好玩。这些吉祥物其实不能算是我的作品，只能算我的设计，里面有我自己喜欢的东西，也有别人指示的东西，但我尽量把自己喜欢的颜色、线条用上，这就叫合作。这五个吉祥物如果有60%的人鼓掌，我就很满足了。

　　三联生活周刊：您对几个吉祥物还是比较满意的？

　　韩美林：如果是完全由我自己设计，肯定会比这个好玩的多得多。但是，做不到了。

　　三联生活周刊：最开始是有龙和孙悟空的版本，后来改掉了。为什么？

　　韩美林：其实，整个设计室设计吉祥物的过程也就是一个观察社会各种嘴脸、各种面孔的过程。有人看上级的脸色，有人有自己的主见，龙这个问题就是争吵了很多次，一会儿拥护，一会儿说不要。所以，最后确定这五个吉祥物，有来自人民的，来自孩子的，来自专家的，来自领导的，更来自管我们的干部的意见。那些管我们的干部，世界观正确，艺术观不一定正确，却偏偏强迫我们用什么颜色，用什么造型，这个我们就不能接受的，干脆拿着我们的手画算了。这是很苦恼的事情。

　　三联生活周刊：其实，您是不是还是比较喜欢原先那一稿的创意？

　　韩美林：各有特点吧。后来又逐渐在丰富，最后还是把传统文化的东西都融进去了。

　　三联生活周刊：这五个吉祥物，您追求的是一种什么样的整体风格？

　　韩美林：又中国又时尚。我们也想搞时尚，我们中间曾经把迪斯尼的线条用上了，但最后还是决定用毛笔。现在年轻人根本不会写毛笔字，全是电脑，这是不行的。我们还是要推中国的东西，古老的东西。我认为这是千载难逢的机会。在这个时候，我也不管你时尚不时尚，应该把56个民族13亿人口，我们古老的几千年传统融合在一起，推到世界上去，让世界认识中国。

　　三联生活周刊：这五款设计中，很多人第一眼只看出了熊猫，如果不用文字解释，您觉得别人能看懂那多么的深意吗？

　　韩美林：太直观了也不行。一下子全看透了也没什么意思。像藏羚羊的头饰里面是有蒙古的装饰花纹，伊斯兰的建筑风格，藏族的珊瑚珠，这些东西留给观众慢慢去品味吧。

　　三联生活周刊：在设计的时候您考虑到后期玩具开发的问题吗？这些吉祥物的头饰都比较复杂，做成玩具可能会很不方便。

　　韩美林：我根本没考虑玩具开发的问题，我不能涉及玩具开发的问题，我只管把这个东西设计得更好看更好玩，更多的艺术感觉。

　　三联生活周刊：历届奥运会您最喜欢哪个吉祥物？

　　韩美林：我觉得我们的是最好的。奥运会官员也说了，这是奥运会历史上最好玩的一套吉祥物。你说雅典的那个吉祥物，你说他代表国家呢？还是时尚？是土？还是美？不可能有一致的看法。
 

　　“这个动画片怎么还停留在七八十年代的水平？”

　　“你傻呀，中国动画片水平最高的时候就在七八十年代。”

　　听到这段网友的评论，路盛章，这次吉祥物宣传动画片的总导演禁不住抚掌大笑。

　　虽然只有短短三分钟，但不得不承认，这段宣传片是一个意外的惊喜。这么富有灵气，而且纯粹中国风格的动画，在国内销声匿迹已经有很多年了。

　　乍一看，很多人以为，这部宣传片与五六十年代的《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》一样是水墨风格，但实际上，却全部是用剪纸剪出来的。记者在动画剧组的工作间里看到了一打一打的剪纸，成片的牡丹，缥缈的远山，细碎的竹叶，大朵的云彩，写意的紫禁城，以及五个吉祥物都是刻在不同纹理的纸上，然后拍摄的。美术设计与总监是北京电影学院美术系的教授周萍和从巴黎留学回来的路五云。周教授手中拿着一截剪成波浪形状的赛璐珞片，夕阳的光线透过赛璐珞片的缝隙，流泻出晶莹的水波，很美。